作家：何源堃松岛枫快播

　　网罗游戏，所以东说念主际互动为主的电子游戏花样。比年来，跟着迁徙引子的发展，网罗游戏的操控末端逐步从电脑向手机、平板等便携设备下千里，由此取得了更闲居的传播，也得以与用户酿成更精细的酬酢有关。2018年上映的电影《头号玩家》预言式地描写了一个改日游戏寰宇，并对捏造文娱和酬酢进行了反念念，以强调实际社会的本位，颇具启发酷好。

　　《头号玩家》由斯皮尔伯格执导，评释了在名为“绿洲”的捏造实际游戏寰宇中一群玩家寻找“彩蛋”的故事。故事发生于2045年的改日社会，彼时捏造实际技艺还是畸形纯属，詹姆斯·哈利迪打造的游戏《绿洲》风靡众人，险些东说念主东说念主都千里浸于这个竹苞松茂的捏造空间，在其中文娱、比赛、交友、恋爱以至成婚。哈利迪死一火后留住了一个彩蛋，要是有东说念主不错解开谜题并通过挑战，集都三把钥匙，便不错找到彩蛋成为绿洲的接收东说念主，取得无边钞票。在找寻彩蛋的流程中，主角韦德·沃兹一溜东说念主逐步解析了哈利迪的良苦精心，富厚到游戏并不是沿途，捏造寰宇也无法代替实际，世间的友情和爱情愈加伏击。由此，他们见效解开了哈利迪留住的沿途谜题，取得了绿洲的接收权。

　　《头号玩家》的艰深之处松岛枫快播，在于使用了套层结构来进行叙事。这种叙事战略的最大特色，就是具有克里斯蒂安·麦茨所指出的“自我反念念”效力。具体来看，影片以捏造实际技艺为中介，分辩为实际寰宇和游戏寰宇。实际寰宇成为外层叙事文本，游戏寰宇成为戏中戏式的内层叙事文本。不雅众先看到的是电影化的实际影像，然后才是游戏化的捏造影像。游戏成为叙事中的曲折文本，其多向度的互动性、摆脱纯真的绽开性等两个骨子属性被弱化。底本可操控的游戏，在电影荧幕的转接下变得只可不雅看。于是，影片对游戏骨子的描写、反念念和批判，就通过套层结构变得愈加客不雅和澄清。

　　影片的视觉进展，进一步强化了间离效力。其中的实际寰宇是四维呈现，而游戏寰宇以动画的形势三维呈现。在游戏寰宇中，扫数脚色以及环境都具有明显的“3D建模”陈迹，实际寰宇由此与游戏寰宇得以被直不雅地区分。此外，在游戏寰宇中动作第四维度的时刻也被迂缓化，玩家以至不错使用泽米基斯魔方之类的游戏说念具使时刻回溯。这使游戏寰宇建构起与外皮实际爱憎分明的独处寰宇不雅。为了保捏这种间离效力，影片更是握住地冲突游戏内空间的合伙性。丽都的游戏寰宇虽是叙当事人体，但“废土科幻”风的实际影像长久穿插于游戏影像之间，将游戏梦境的无缺长入支解，以免不雅众千里浸在奇妙璀璨的超实际游戏寰宇。

　　尤其是在最终的大决战中，游戏情节与实际情节以至以平行蒙太奇的形势同步股东：每当游戏内IOI士兵成片地战死淘汰，实际寰宇中IOI公司的这些玩家也如多米诺骨牌般，在设备大厅里接踵倒下；在实际寰宇中韦德乘坐汽车逃走敌东说念主追捕，车身握住震撼，其游戏脚色帕西式尔便无法法例躯壳均衡拿到哈利迪手中的终末一把钥匙。在实际与游戏的对比中，影片的深层哲念念得以泄漏，即实际才是游戏的最终归宿。事实上，从故事起原这种指向就还是出现。玩家们在游戏中跋扈争夺的彩蛋并非纯正的捏造游戏奖励，而是代表实质钞票的实际奖励。游戏的想象指向实际，明泄露实才是游戏举止的诳骗言语。

　　套层结构，还使影片中的脚色酿成了游戏表里的双重身份。这么，就在实际身份与捏造身份的比照中，对网罗游戏与捏造酬酢进行了更为深远的反念念。在游戏寰宇中，玩家不错摆脱幻化花样、遮拦实际身份、落拓抒发空想。举例，敏捷善战的忍者阿修的实际身份是一个小孩，充满暴力倾向的巨汉阿奇的实际身份是一个胖胖的黑东说念主小姐。主角韦德更是如斯，他在实际中是个平凡的男孩，难以进行自我完满，可是当他干预了游戏，他便成为一呼百应的游戏高东说念主帕泽维尔，这使他千里迷于游戏的作假与追捧而无法自拔。影片中的游戏脚色被形容为玩家更接近本我的捏造化身，指涉着网罗游戏的中枢眩惑力，即通过开拓捏造身份的形势对实际寰宇的社会相关进行重构，以此为扫数玩家赋予了公说念的起始和自我完满的可能性。

　　此外，影片中的游戏寰宇还确认了拉康酷好上“镜像阶段”中镜子的作用，使玩家在互动和交际的流程中，通过他东说念主的凝视对深层自我进行凝视和自反，由此加深自我领路，进而完成自我重塑。主角韦德干预游戏本是为了走避实际，可是当他遭受了极力于通过游戏篡改实际悲催的萨曼莎·库克，与之擦出了爱情的火花，并通过解谜游戏握住走进绿洲创举东说念主哈利迪的内心寰宇。他逐步富厚到实际是真的，游戏仅仅作假，友情、爱情终究胜过名利。于是，最终得以找回自我，回来实际，获利爱情和友情。韦德从领先的一无扫数、饱食竟日，到通过游戏富厚了阿奇、大东等一又友，与萨曼莎相爱，在一定酷好上解说了游戏虽是作假的，但其中的厚谊是的确的，这恰是网罗游戏的魔力地方。

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　　（作家何源堃系武汉大学艺术学院2019级博士盘问生）松岛枫快播